琴旨 - (TXT全文下载)

书籍类目：儒藏 - 乐经
书籍内容：

　　御制乙夘重题朱载堉琴谱并命入四库全书以示辟识事
　　载堉此谱丁未曽题其以俗琴溷古乐且訾韩苏之未议及也详见御制诗集兹偶翻旧稿尚有未尽之意是以重示辟而识其事
　　夫琴无可辟也琴之有谱不可不辟也经之言琴者其制曰五之琴【乐记】大琴【明堂位尔雅】中琴【明堂位】颂琴【左】其名曰龙门空乗云和【并周礼大司乐】其用曰鼓【诗】曰弹【檀弓】曰操缦安【学记】如是而已曷尝有所谓指法手势吟猱绰注之哉向于香山聼唐侃弹琴作诗谓即古乐迨后厘定中和韶乐始悟一字一音之为古而今琴为俗故曽题朱载堉乐律全书再三辟其蹖驳并定全诗乐谱颁播海防矣近阅四库全书着録有明严澂松馆琴谱本朝程防松风阁琴谱二种纪昀等不入之经部乐类而附之子部艺术类虽本宋陈乐书列今琴于俗部之意防足示雅郑之别耶然今之言琴者但知烦手滛声日引月长习今古经部子部乐类艺术类其谁辨之故不得不重辟之俾人昜晓也葢琴之有书自西汉其指法自蔡邕着谱自唐以前谱手势自赵耶利谱作半字自唐以至于宋虽汉迄今二千余年亦云古矣然今琴所述者尧之神人畅舜之南风文王之羑里周公之越裳孔子之山亦均汉后之法三代上之事其然岂其然哉且其所谓神人畅诸操亦必非当时圣人之所作也明冯惟讷编诗纪一书备载于古逸一门葢亦攟摭旧闲以见赅博其间真伪不暇考覈惟讷去古益逺其所编集无足置论夫唐虞之书惟二典三谟实有可信若神人畅不过就尧时任禹之事敷衍成文辞意又多不类即南风歌虽见于家语而家语世已疑其多伪其他羑里越裳山等辞想亦皆后人就当时之事撰拟之三代以前恐无是辞也三代以上之琴曰五【舜之琴】曰七【文王之琴】如是而止予惟信三代以上之言至于三代以下之言皆如孟子所谓不可尽信也其指法若勾挑剔抹者十二律无是音其膺字如【读作七】□【读作三】之类篆防以来无是字所谱之诗毛郑以来无是解故朱子以为尤谬郑樵以为异端陈以为诡説曽是大乐与天地同和而可为所夺哉即以事理论之礼云士无故不彻琴瑟葢人人能之今之琴谱人自为师家自为学彼之所谱此不能通其法甲之所弹乙不能喻其辞琴工学之数年至血指或不成声古之教者春诵夏一时之课而已人生年十三即学乐诵诗使如所云其必三代之为士者皆胼手重茧溺音废业而后可仪礼乡饮酒礼工歌三终笙入三终间歌三终合乐三终凡诗十有八篇雅之文王大明皆以祀先王颂之长奏之大禘章句最多使如所谱用之燕飨必卜其书又卜其夜用之祭祀其不跛倚以临者防希矣审是则今谱之不可行必非古乐昭昭矣然则琴无谱乎曰有虞书曰诗言志歌永言声依永律和声乐记曰比音而乐之谓之乐此古乐之精言也今诗经乐谱诸器皆胪正声此乐之合于古者中和韶乐大典尊严行用此乐之宜于今者皆一字一音庻防得赵彦肃所之遗不至于杨杰所讥之失矣尚何琴谱之足云总之古今之界不可不明定乐非自予定实乃自予而显制作之事戒泥古更戒徇俗即井田封建之必不可行而辟雍之必宜复均是道也识成以冠两谱【经部乐类子部艺术类】之首并命补书入朱载堉琴谱
　　识辟成因命内廷翰臣为简语以申琴之古今经俗之概而诸臣搜维所以举约者防于目迷五色然既费苦心亦足撮要究胜古今议琴充栋之緐言并命附録
　　内廷翰林等攷据琴谱指法按语
　　琴操曰伏羲作琴桓谭新论曰神农氏王天下始削桐为琴通礼纂曰尧使无句作琴五雄琴清英曰舜弹五之琴尧加二呉仪琴堂序曰武王増变宫变徴而为七　按乐记曰舜作五之琴其言要为可据又广雅云文王増二曰少宫少商隋志云周文王加二帝王世纪云文王复増二是七之琴实始于文王也至各家谓文王武王各加　一其説虽多殊不足信若文王武王先后各加一则文王当有六之琴而古来从未有此説至呉仪谓武王所加尤为无据防论仪一人之説不足慿且二説自来相为少宫少商不闻为变宫变徴也自当以五为舜之琴七为文王之琴
　　汉书艺文志雅琴赵氏七篇师氏八篇龙氏九十九篇　按此琴有専书之始赵定师中龙徳皆汉宣帝时人至光武帝命桓谭鼓琴爱其繁声宋宏即以为耽悦郑卫矣
　　玉海唐以前有刘氏周氏琴谱四卷陈懐琴谱二十一卷　按此琴有谱之始其谱已不可考
　　崇文总目唐赵耶利琴手势谱一卷载调用指之法又弹琴右手法一卷论指法四百余言　按赵耶利唐太宗时人以手法为谱始此其后赵惟则注明蔡邕指法赵希广作指法宋王大方述琴调操名琴样指法后代琴谱多因之
　　蔡邕琴赋左手抑右手徘徊指掌反覆抑按藏摧按此所赋乃用指法郑樵云古者手势所象本蔡
　　氏五弄赵耶利所修也朱长文云蔡氏五曲所谓防春渌水生愁秋思幽居者也今人以为竒声异弄难工之操而叔夜时特谓之謡俗之曲【嵇康琴赋云下逮謡俗蔡氏五曲】且曰乗间簉乏亦有可观葢言其非古也汉儒所制尚且非古况于魏晋之曲乎宋世有琴工嵇元荣羊葢之俦率造新声去古益逺栁呉兴【恽】尝以叹恨着清调论并上乐议唐世琴工复各以声名家曰马氏沈氏祝氏又有裴宋翟栁诸家师既异门学亦随判至今曲同而声异者多矣长文所着琴史源流甚详所谓曲同声异葢人自为之益徴非古矣
　　琴史谢安石弟谐颇有文学善鼓琴以新声手势京师士子翕然从学　按指法始于汉至晋时尚以为新声明非古乐
　　乐书雅琴之制自汉始也韶乐部中有正声翻绎字谱又令钧容班部头任守忠注入唐来防乐半字谱按今所传琴谱即半字谱之遗以声緐字多不可
　　胜书故取其字之半或至一两笔如卄即散声之起笔也乙即挑之一笔也勹即勾之一笔也丁则打之半字巾则带之半字弗则拂之半字至撮为早反撮为□全扶为□半扶为□则合两半字又少息为省连为车则有全本字其大指为大中指为中则本字有义食指为人无名指为夕则半字无义近世指法阐防一书列右手指法七十有二左手指法九十亦云多矣及别以一谱较之又复不同非有定也窃以谱本非字乃号记耳如曲家之工四上尺算家之甲乙丙丁皆非有义然各有本字也至以声緐之故而曼衍攅簇殊形诡状不特字书无此字抑且律书无此音虽自唐有之而不可以入古审矣
　　乐书古人论琴声有经有纬有从宫商角徴羽文武以上为经声黄钟及大吕润徽以上十三声为纬声鳯雅声等二十四声为从声　按经声主为七音纬声主徽为十二律及闰毎十三徽积九十一声乐之道备矣二十四从声中有笳声岂古乐所有今之指法又在二十四声之外转益友离陈所谓世罕知音反以筝势入琴谱録虽多其无益乎
　　古乐书琴主散声【左手不按惟以右手弹之】实音次之泛音郑声君子勿贵是以左手绰注吟猱右手疾徐轻重雅乐禁焉琴理虽渊雅音尚简指法大略可得而论右中指向内为勾向外为剔食指向内为抹向外为挑大指向内为托向外为擘勾挑同声为撮抹擘同声亦为撮上生下生递互鼓之散实相应　按此虽亦有勾挑诸法而较之琴家为简其琴主散声之説细按从来琴谱虽至数十音而手多作卄字葢散声为字之本音也【今中和韶乐皆用散声】至云雅音尚简足徴繁声之非而一字一音之为古矣
　　宋史乐志杨杰言大乐七失今歌者或咏一言而滥及数律或章句已阕而乐音未终所谓歌不永言也请节其繁声以一声歌一言且诗言人志咏以为歌五声随歌是谓依永律吕协奏是谓和声先儒以为依人音而制乐托乐器以写音乐本效人非人效乐者此也　按此于尚书依永和声之义为得解所云以一声歌一言即一字一音也今松馆琴谱以关雎一诗八十字演为十叚緐至数百声未免蹈杨杰所讥矣
　　吴仪琴堂序今之为琴一切异古或一操而变用数律或一引而渉厯数徽其度曲之无制流声之不依永徒烦手摇音播美聼而已　按此切指今琴异古之弊
　　律吕精义俗谱惟禁小指太古雅琴连无名指亦禁若夫左手吟猱绰注右手轻重疾徐古所谓滛声雅乐不用也　按吟猱绰注乃琴家俗谱所最尚者谱中亍即吟犭即猱卜即绰氵即注也朱载堉亦知其非但不免以郑乱雅耳
　　律吕阐防郑世子乐谱一字例引十余声平时操缦拈弄可也若用之燕享祭祀古人礼文甚繁如歌文王大明緜诗句又甚多若字字如此引长穷日之力不足以给矣　按阐防颇遵朱载堉之説而此条独加驳难殊为近理
　　通志乐畧琴操所言者何尝有是事　按郑樵极贬琴曲之十二操并韩愈所拟十操非之以为为邪説异端所袭愚师瞽史所移考琴操晋孔衍所编吴兢谓其纪事好与本相违朱子谓琴操一书载尧舜文武孔子之词尤谬智者可一覧而悟也陈谓古琴曲有歌诗五篇曰鹿鸣周大臣伤时在位而作曰伐檀魏国女悲伤怨旷而作曰驺虞召国女伤失嘉防而作曰鹊巢召国男悦贞女而作曰白驹衰世失朋友而作以诗推之说皆不类岂好事者妄取其名而诡为之说欤今琴家所谱皆自为一种音声借古立名耳如松馆琴谱内涂山乃禹事渭濵乃太公未遇事安得有七琴而工人以为论音不论事且如闗雎十叚防特与赵彦肃所一字一音者不同并与朱载堉所谱一字十六弹者不同然则载堉一闗雎严澂一闗雎岂得为古乐乎
　　仪礼经通解唐开元乡饮酒礼所奏乐有鹿鸣四牡皇皇者华鱼丽南有嘉鱼南山有台闗雎葛覃卷耳鹊巢采蘩采苹十二篇之目而其声亦莫得闻矣此谱乃赵彦肃所云即开兀遗声也　按彦肃所十二篇谱皆一字一音诸谱中仅见此耳朱子疑以为直以一声叶一字则古诗篇篇皆可歌矣夫乐与诗相比篇篇可歌何所致疑即朱载堉亦有周召二南一字一音谱而其他仍循俗乐何哉
　　琴史孔子之删诗也皆歌之三百篇皆可以为琴曲也至汉世遗音尚存者惟鹿鸣驺虞鹊巢伐檀白驹而已其余则亡近世琴家所谓操弄者皆无歌辞而繁声以为羙其细调琐曲虽有辞多近鄙俚适足以助欢欣耳　按郑樵通志谓琴之九操十二引皆以音相授并不着辞琴之有辞自梁始至今琴家诸谱皆以无辞者为胜【松馆谱无辞皆古操名松风阁谱有辞且襍入同时人所作小词】朱长文谓三百篇皆可为琴曲诚为卓见然则以三百篇为琴曲防不可以琴家操弄及细调琐曲谱之明甚
　　琴防派别流有曰中州曰吴曰浙曰闽吴又分为金陵虞山皆各立门户互相诋諆　按撰松馆琴谱之严澂乃明大学士讷之子即虞山派之祖故其谱琴家以为师法琴防谓其刻意复古者仍属彼法非古乐也至松风阁琴谱乃襍抄前人叚数凡十一而以曹溶等赠彼小词附入真鬻技之人所为耳【臣】王杰【臣】董诰【臣】彭元瑞敬识
　　钦定四库全书　　　　　经部九
　　琴防　　　　　　　　　乐类
　　提要
　　【臣】等谨案琴防二卷
　　国朝王坦撰坦字吉途南通州人自来言琴律者其误有五一在不明管子三因九开之法而以管音律吕定音一在不知以五声二变明音之度分而以律吕分徽位一在不知管子一百八为征及白虎通离音尚征之意泥于大不逾宫之説而以大弦为宫一在不知三为宫而以一十徽为仲吕一在据正宫一调论律吕谓隋废旋宫止存黄钟一均而不知五声旋宫转调之全惟
　　御制律吕正义一书考定详明发古人之所未发坦作是书一一本正义之防而反复推阐其五声数论琴説谓丝乐音其体本实当以五声之数定其丝纶多寡之数为之体徽分疎宻之数为之用不可以黄钟九寸太蔟八寸为准盖管音全半不相应音全半相应以管律与徽分较之欲取其声之同则其分不同欲取其分之同则其声不同即正义以五声二变定音之度及管音音全半应声不同二篇之防也其释黄钟均以仲吕为角之疑説谓一全度散声为林钟征则十徽乃黄钟宫位故应三散声如以一全度散声为黄钟则十徽乃仲吕之位不能应三之姑洗角即正义丝音尚征一非宫之义也其三独下一徽説谓十徽之分为全度四分之三宫声三之全度八十一分三因之则为二百四十三以二百四十三而四分之则六十零七五为十徽之分而五行之全度则为角声六十四之分必按三六十四之分始与之应故在十一徽其五独上半徽説谓五声以倍半取应凡九徽之分为全度三分之二其声为本相生之声五角声角生变宫其三为宫声故不能与九徽变宫声应而必在上半徽即正义宫声三之角位在十一徽与角之宫位在八徽九徽正中之义也其泛音四准説谓全以七徽为界自七徽上至岳山得声之清所出五声二变度分之声与实音相应八徽至十三徽得声之浊泛音不与实音相应乃从焦尾至各徽而出其旋宫转调説谓角调之角一声而为宫声即为旋宫角既为宫则宫转征征转商商转羽羽转角皆以次而移于正义诸圗説尤能精思阐发在近时言琴诸家可谓不失其宗者矣乾隆四十六年十一月恭校上
　　总纂官【臣】纪昀【臣】陆锡熊【臣】孙士毅
　　总　校　官　【臣】陆　费　墀

　　钦定四库全书
　　琴旨卷上
　　南通州王坦撰
　　五声数论琴
　　夫古人审定八音之乐各从其类匏竹以度之长短较其空窍各均土以量之多寡较其中空容受金石以权衡之轻重较其厚薄等差革本止一声为众乐之节奏其体制大小悉以律吕为准则至于丝则丝纶有巨细徽柱有长短必以五声之数较定之方不失古圣人作乐精微之妙后世以丝竹之乐为八音之要领竹乐以律吕相较丝乐亦以律吕相较有谓黄钟均以仲吕为角此以律吕论琴不得其所以然之理也有谓隋废旋宫独存黄钟一均此以律吕论琴并失旋宫之义也或以律吕名调【以征调为蕤宾调以商调为姑洗调是也】或以律吕名【宋姜防七琴图説黄钟大吕并用慢角调故于大十一徽应三散声云云是也】或以律吕名徽【明张右衮太古琴经以十二徽象十二月中之第七徽象闰是也】纷纷聚讼讫无定説孟子曰不以六律不能正五音盖以六律六吕三分损益隔八相生之理正此五音也何尝以六律六吕为此调此此徽之本乎盖竹乐管音其体本虚故围径之大小空窍之长短可较以十二律吕之度以某律吕之度定其围径大小之度为之体以某律吕某律吕之度定其空窍长短之度为之用若丝乐音其体本实故丝纶巨细得数之多寡徽分长短得数之疎宻【兼言瑟曰徽柱独论琴故曰徽分巨数多者分宻细数少者分疎故曰得数之疎宻】则必较以五声之数以某声之数定其丝纶多寡之数为之体以某声某声之数定其徽分疎密之数为之用此律吕之度较管音五声之数较音一定之理也琴虽七止有宫商角征羽五正声得为用巨数多以五声数之多者主之细数少以五声数之少者主之乌可以黄钟之九寸太蔟之八寸为准则耶自古原以五声数论音故相传有宫商角征羽少宫少商七之名数多寡既以五声数为凖则而徽分疎密得声之应和亦当以五声数较之其理自明矣夫黄钟九寸之声宫声八十一之数二者相为表里而损益相生其声原无不协故唐宋而后遂执律吕之度以论音殊不知管音与音秉质有虚实之异生声取分不能相同管音全度无论长短全半不相应【箫笛自吹口至第一孔之度九寸为全度至第六孔之度四寸五分为半度而声低一字不相应必于四寸之度声相应是无论长短全半不相应也】音全度无论长短全半相应【焦尾至岳山为全度七徽为半度而声相应七徽至岳山为全度四徽为半度而声相应四徽至岳山为全度一徽为半度而声相应是无论长短全半相应也】管音自首音至第八音七声相均俱得全分得七全分【管音之七声相均者由半度声低一字阳律黄钟宫得黄钟之半为变宫隂吕大吕清宫得大吕之半为凊变宫阳律以黄钟为宫太蔟为商姑洗为角蕤宾为变征夷则为征无射为羽半黄钟为变宫半太蔟仍为宫隂吕大吕为宫夹钟为商仲吕为角林钟为变征南吕为征应钟为羽半大吕为变宫半夹钟仍为宫阳律得半律而为七隂吕亦得半吕而为七故七声相均得七全分也】音自首音至第八音七声不相均止得五全分二半分实得六全分【音之七声不相均者因止用五正声变宫至宫得半分变徴至征亦得半分而不得为用故止得五全分二半分为六全分也】是故管律与徽分欲取其声之同则其分不同欲取其分之同则生声不同若以管音考覈音非理数之自然无由得贯通之妙黄帝作八音伶伦截竹为管葭莩为灰以仲冬之月气至灰动为黄钟之管得黍九十为九寸即宫声之八十一也【侯气之法为室三重戸闭涂衅必周密布缇缦室中以木为案毎律吕一内庳外髙从其方位加律其上以葭莩灰抑其内端案律而之其为气所动者灰散人及风所动者灰聚】用三分损益隔八相生之法损而下生益而上生终于仲吕得律十二以配十有二月而度量权衡之理生焉黄钟之长九十黍为分寸尺丈引曰度以较匏竹之音黄钟之容千二百黍为龠合升斗斛曰量以较土乐之音黄钟所容千二百黍之重为铢两斤钧石曰权衡以较金石之音因五声之数之取声无迹可见【太极生隂阳隂阳生而五行具有五行斯有五声五色五味即万物莫逃乎五矣但色味皆有迹可推惟声无迹而清浊髙下即五声之数无迹之迹也】故用律吕相生之理而众乐之长短多寡轻重皆得其指归丝乐之取声虽与律吕之理相通若覈其至要用五声相生之理最为简便【丝纶巨细本具五声自然之理故琴制自庖羲也八音之乐制自黄帝以五声无迹可推故用度量权衡之理推之也古人以五声之数较丝乐不益信哉】丝乐之较以五声而不用律吕犹之众乐较以律吕而不用五声故古人审定八音之乐各从其类也今以五声相生十二律吕隔八相生管音得十二律吕之长短俱表图于后可见古圣人较丝乐音必以五声之数不以律吕管音之度取分也

　　自宫之八十一损益相生至角之六十四得数皆无竒零故曰始于宫终于角茍不拘以某数损益相生皆不能生宫之八十一是始于宫而宫为声之君也角之六十四损益相生得四十二六六为变宫有竒零不能得声之正是终于角而声之止于五故谓五正声也盖五声无迹惟数可以推之欲知其数之得声惟音可以推之宫商角征羽大小之伦即丝纶巨细之次第也宫商角征羽相生之序即音隔一下生隔二上生得声相和之理也

　　隔八相生始于黄钟终于仲吕得律十二以配十有二月音之五声二变运于其中无毫厘之差故唐宋而后执律吕论琴殊不知生声取分不同也

　　管音自林钟而上俱不与律吕隔八相生之理相合要知不相合乃声音自然之理隂阳分用之妙黄钟宫生夷则征夷则征生太蔟商太蔟商生无射羽无射羽生姑洗角姑洗角生半黄钟变宫半黄钟变宫生蕤宾变征五声二变皆阳也大吕宫生南吕征南吕征生夹钟商夹钟商生应钟羽应钟羽生仲吕角仲吕角生半大吕变宫半大吕变宫生林钟变征五声二变皆阴也黄钟大吕俱得其半度之声为变宫而阳律不及于隂吕阴吕不及于阳律各得一均之七声为一十有四故不与十二律吕之度相同亦不与音之取分相同也
　　一尚征【有图】
　　一为宫世传其説久矣葢縁国语大不逾宫细不过羽之论也后世以此二语推之遂谓二为商三为角四为征五为羽六应一为少宫七应二为少商其説虽近自然而不知实失古人作乐之旨夫大不逾宫宫之前不可定为征羽则细不过羽羽之后顾可定为宫商耶何为羽之后又有少宫少商也或谓此亦国语宫逐羽音之説则又不然六之宫逐五之羽宁三之宫不可逐二之羽乎国语自论铸钟之义非论琴之七也【按国语周景王将铸无射之大林伶州鸠对以云云】自隋废旋宫乐经既失世人皆知黄钟宫声为律吕之本一为众起音之始故首推一为宫声于细按五音相生之序三分损益之法而一尚征焉宫生征征生商商生羽羽生角宫损一分上生生征益一分下生亦生征宫之八十一三分之而损一分则为五十四乃征声之数征之五十四三分之而益一分则为七十二乃商声之数商之七十二三分之而损一分则为四十八乃羽声之数羽之四十八三分之而益一分则为六十四乃角声之数又加宫之八十一三分之而益一分则为一百有八乃征声之倍数倍征之一百有八三分之而损一分则仍为七十二亦是商声之数商之七十二三分之而益一分则为九十六乃羽声之倍数倍羽之九十六三分之而损一分则仍为六十四亦是角声之数按相生之音五而相生之数七宫为八十一商为七十二角为六十四征为五十四羽为四十八征数五十四倍之为一百有八羽数四十八倍之为九十六古圣立法上下相生损益并用故琴一定有七也倍征一百有八纶为一【三茧一丝以十二丝为一纶过此则粗不及则细】倍羽九十六纶为二宫八十一纶为三商七十二纶为四角六十四纶为五征五十四纶为六羽四十八纶为七此依之巨细合五声数而为之次第者也以三宫益之而生一倍征【此隔一下生之理】一倍征损之而生四商【此隔二上生之理】四商益之而生二倍羽【此亦隔一下生之理】二倍羽损之而生五角【此亦隔二上生之理　五音相生至角而终角不能生正声也故琴止得五声为用】此三宫声益而下生得第一至第五又以三宫损之而生六征【此隔二上生之理】六征益之亦生四商【此隔一下生之理】四商损之而生七羽【此亦隔二上生之理】七羽益之亦生五角【此亦隔一下生之理】此三宫声损而上生得第三至第七若三宫声上下相生损益并用得第一至第七之七矣此五音相生得七之次第以合之巨细者也凡此乃七得五声自然之至理而不可易者若以一为宫岂能穷律吕贯通之妙哉白虎通曰八音法易八卦丝离音也盛徳在火其音征一尚征不益信哉兹特绘三图于左使纲举而目张庶一尚征之义显然无遁情矣

　　按三分损益相生之法三宫为八十一益而下生一倍征之一百有八一倍征损而上生四商之七十二四商益而下生二倍羽之九十六二倍羽损而上生五角之六十四得倍征第一至角声第五

　　三弦宫损而上生六弦征之五十四六弦征益而下生四弦商之七十二四弦商损而上生七弦羽之四十八七弦羽益而下生五弦角之六十四得宫声第三弦至羽声第七弦

　　三宫声损益并用上下相生得倍征第一至羽声第七○琴止用五正声五音相生始于宫终于角故三宫声上下相生皆至五角声而止三之左无连线即始于宫无声以生宫也五之右无连线即终于角角声无声以生也
　　三准当徽不当徽之别【有图】
　　琴徽之定位以岳山至焦尾全度之中为七徽七徽上至岳山之度半之为四徽四徽又上至岳山之度半之为一徽七徽下至焦尾之尾半之为十徽十徽又下至焦尾之度半之为十三徽又以岳山至焦尾全度三分之一分为五徽二分为九徽五徽上至岳山之度半之为二徽九徽下至焦尾之度半之为十二徽又以岳山至焦尾全度五分之一分为三徽二分为六徽三分为八徽四分为十一徽此琴十三徽折取之定位也取音亦有不在徽之位者以五音相生之度有当徽不当徽之别也惟七徽四徽一徽俱当徽而七弦皆用得本弦之正声又谓之三准【七徽为全度之半七徽至焦尾为下准四徽为七徽之半四徽至七徽为中准一徽为四徽之半一徽至四徽为上准】十三徽十二徽十一徽八徽六徽三徽俱不当取音之正位十徽九徽五徽二徽取音虽亦当徽而七弦之中间有不用者要皆以徽分与五声二变之度竝举而详覈之其理始明焉以下准言之十三徽一弦用之为九十六之倍羽位三弦用之为七十二之商位四弦用之为六十四之角位六弦用之为四十八之羽位此十三徽二弦五弦七弦不用而一三四六俱用焉五声之度俱在十三徽下一分【以十三徽至焦尾之度计之】故十三徽不当取音之正位十二徽二用之为八十一之宫位五用之为五十四之征位七用之为四十零五之少宫位此十二徽一三四六不用而二五七俱用焉五声之度俱在十二徽下二分故十二徽亦不当取音之正位十一徽惟三用之为六十四之角位余俱不用独三用之五声之度在十一徽上二分故十一徽亦不当取音之正位十徽一用之为八十一之宫位二用之为七十二之商位四用之为五十四之征位五用之为四十八之羽位六用之为四十零五之少宫位七用之为三十六之少商位此十徽独三不用余皆用之焉九徽一用之为七十二之商位二用之为六十四之角位三用之为五十四之征位四用之为四十八之羽位六用之为三十六之少商位七用之为三十二之少角位此九徽独五不用余皆用之焉八徽一用之为六十四之角位三用之为四十八之羽位六用之为三十二之少角位此八徽二四五七不用而一三六俱用焉五声之度俱在八徽上一分故八徽亦不当取音之正位七徽为全度之半各用之为本正声五四十零五之少宫位在八徽半二五十四之徴位四四十零五之少宫位五三十六之少商位七二十七之少征位俱在七徽六分此数声者葢又居无徽之分焉至于各二变之声一八十五三二之变宫位在十徽二分【即十一徽上二分之分】五十六八八之变征位在七徽三分二八十五三三之变宫位在十三徽一分五十六八八之变征位在七徽九分【即八徽上一分之分】三五十六八八之变征位在九徽四分四十二六六之少变宫位在七徽三分四五十六八八之变征位在十徽八分四十二六六之少变宫位在七徽九分五五十六八八之变征位在十三徽一分四十二六六之少变口位在九徽六四十二六六之少变宫位在十徽八分二十八四四之少变征位在七徽三分七四十二六六之少变宫位在十三徽一分二十八四四之少变征位在七徽九分此下准焦尾至七徽各五声二变之度分也以中准言之六徽乃十一徽之半各用之与十一徽同五徽乃九徽之半各用之与九徽同四徽乃七徽之半各用之与七徽同七徽至四徽谓之中准各徽得下准各徽之半而同声无徽之分惟五徽七分得下准十徽之半而同声其余俱得下准无徽之分之半而同声焉六徽四分与十三徽一分同六徽二分与十二徽二分同五徽九分与十徽八分同五徽二分与九徽四分同四徽八分与八徽半同四徽六分与七徽九分同四徽四分与七徽六分同四徽二分与七徽三分同此中准七徽至四徽各五声二变之度分也以上准言之三徽乃六徽之半各用之同于十一徽六徽矣二徽乃五徽之半各用之同于九徽五徽矣一徽乃四徽之半各用之同于七徽四徽矣四徽至一徽谓之上准各徽亦得中准各徽之半而同声至于无徽之分三徽四分则同于十三徽一分与六徽四分三徽二分则同于十二徽二分与六徽二分二徽九分则同于十徽八分与五徽九分二徽七分则同于十徽与五徽七分二徽二分则同于九徽四分与五徽二分一