文笔式 - (TXT全文下载)

得所。然施诸文体，互有不同：文之大者，得容于句长。若碑、志、论、檄、赋、诔等，文体大者，得容六言以上者多。文之小者，宁取于句促。若表、启等，文体法小，宁使四言以上者多也。何则？附体立辞，势宜然也。细而推之，开发端绪，写送文势，则六言、七言之功也；泛叙事由，平调声律，四言、五言之能也；体物写状，抑扬情理，三言之要也。虽文或变通，不可专据，谓有任人意改变，不必当依此等状。叙其大抵，实在于兹。其八言、九言、二言者，时有所值，可得施之，其在用至少，不复委载也。
　　(以上《文镜秘府论》南卷)
　　文病
　　○《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》实列三十种病，前八病见引于魏文帝《诗格》，与《文笔式》多类似。《本朝文粹》引及《文笔式》亦可与《文镜秘府论》相印证。第九病至十四病据小西甚一说，亦出自《文笔式》。
　　第一，平头。
　　平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声。犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”如此之类，是其病也。又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规。树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪。飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”
　　第二，上尾。
　　上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。诗曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”如此之类，是其病也。又曰：“可怜双飞凫，俱来下建章。一个今依是，拂翮独先翔。”又曰：“荡子别倡楼，秋庭夜月华。桂叶侵云长，轻光逐汉斜。”若以“家”代“楼”，此则无妨。
　　第三，蜂腰。
　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日。曈昽引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”又曰：“徐步金门出，言寻上苑舂。”
　　第四，鹤膝。
　　鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也。以其诗中央有病。诗曰：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”又云：“陟野看阳春，登楼望初节。绿池始沾裳，弱兰未央结。”
　　第五，大韵。
　　大韵诗者，五言诗若以“新”为韵，上九字中，更不得安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字。既同其类，名犯大韵。诗曰：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。思君一叹息，啼泪应言垂。”又曰：“游鱼牵细藻，鸣禽哢好音。谁知迟暮节，悲吟伤寸心。”
　　第六，小韵。
　　小韵诗，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。诗曰：“搴帘出户望，霜花朝漾日。晨莺傍杼飞，早燕排轩出。”又曰：“夜中无与语，独寤抚躬叹。唯惭一片月，流彩照南端。”
　　凡小韵，居五字内急，九字内少缓，然此病虽非巨害，避为美。
　　第七，傍纽。
　　傍纽诗者，五言诗一句之中有“月”字，更不得安“鱼”、“元”、“阮”、“愿”等之字。此即双声，双声即犯傍纽。亦曰，五字中犯最急，十字中犯稍宽。如此之类，是其病。诗曰：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”如此类者，是又犯傍纽病。又曰：“元生爱皓月，阮氏愿清风。取乐情无已，赏玩未能同。”又曰：“云生遮丽月，波动乱游鱼。凉风便入体，寒气渐钻肤。”
　　傍纽者，据傍声而来与相忤也。然字从连韵，而纽声相参。若“金”、“锦”、“禁”、“急”、“阴”、“饮”、“荫”、“邑”，是连韵纽之。若“金”之与“饮”，“阴”之与“禁”，从傍而会，是与相参之也。如云：“丈人且安坐，梁尘将欲飞。”“丈”与“梁”，亦“金”、“饮”之类，是犯也。
　　第八，正纽。
　　正纽者，五言诗“壬”、“衽”、“任”、“入”四字为一纽。一句之中，已有“壬”字，更不得安“衽”、“任”、“入”等字。如此之类，名为犯正纽之病也。诗曰：“抚琴起和曲，叠管泛鸣驱。停轩未忍去，白日小踟蹰。”又曰：“心中肝如割，腹里气便焦。逢风回无信，早雁转成遥。”“肝”“割”同纽，深为不便。
　　正纽者，谓正双声相犯。其双声虽一，傍正有殊。从一字纽之得四声，是正也。若“元”、“阮”、“愿”、“月”是。若从他字来会成双声，是傍也。若“元”、“阮”、“愿”、“月”是正，而有“牛”、“鱼”、“妍”、“砚”等字，来会“元”、“月”等字成双声是也。如云：“我本汉家子，来嫁单于庭。”“家”、“嫁”是一纽之内，名正双声，名犯正纽者也。傍纽者，如“贻我青铜镜，结我罗裙裾”。“结”、“裙”是双声之傍，名犯傍纽也。又一法，凡入双声者，皆名正纽。
　　第九，水浑病。
　　谓第一与第六之犯也。假作《春诗》曰：“沼萍遍水缬，榆荚满枝钱。”又曰：“斜云朝陈列，回娥夜抱弦。”
　　第十，火灭病。
　　谓第二与第七之犯也。即假作《闺怨诗》曰：“尘暗离后镜，带永别前腰。”又曰：“怨心千过绝，啼眼百回垂。”
　　第十一，木枯病。
　　谓第三与第八之犯也。即假作《秋诗》曰：“金风晨泛菊，玉露宵沾兰”。又曰：“玉轮夜进辙，金车昼灭途。”
　　第十二，金缺病。
　　谓第四与第九之犯也。夫金生兑位，应命秋律于西方。上句向终，下句欲末，因数命之，故生斯号。即假作《寒诗》曰：“兽炭陵晨送，鱼灯彻宵燃。”又曰：“狐裘朝除冷，亵褥夜排寒。”
　　第十三，阙偶病。
　　谓八对皆无，言靡配属。由言匹偶，因以名焉。假作《述怀诗》曰：“鸣琴四五弄，桂酒复盈杯。”又曰：“夜夜怜琴酒，优游足畅情。”
　　第十四，繁说病。
　　谓一文再论，繁词寡义。或名相类，或名疣赘。即假作《对酒诗》曰：“清觞酒恒满，绿酒会盈杯。”又曰：“满酌余当进，弥瓯我自倾。”
　　(以上《文镜秘府论》西卷)
　　文笔十病得失
　　平头，第一句上字、第二句上字，第一句第二字、第二句第二字，不得同声。诗得者：“澄晖侵夜月，覆瓦乱朝霜。”失者：“今日良宴会，叹乐难具陈。”笔得者：“开金绳之宝历，钩玉镜之珍符。”失者：“嵩岩与华房迭游，灵浆与醇醪俱别。”然五言颇为不便，文笔未足为尤。但是疥癣微疾，非是巨害。
　　上尾，第一句末字，第二句末字，不得同声。诗得者：“萦鬟聊向牖，拂镜且调妆。”失者：“西北有高楼，上与浮云齐。”笔得者：“玄英戒律，繁阴结序。地卷朔风，天飞陇雪。”失者：“同源派流，人易世疏。越在异域，情爱分隔。”
　　笔复有隔句上尾，第二句末字，第四句未字，不得同声。得者：“设醴未同，兴言为叹。深加将保，行李迟书。”失者：“同乘共载，北游后园。舆轮徐动，宾从无声。”
　　又有踏发声，第四句末字，第八句末字，不得同声。得者：“梦中占梦，生死大空。得无所得，菩提纯净。教其本有，无比涅槃。示以无为，性空般若。”失者：“聚敛积宝，非惠公所务；记恶遗善，非文子所谈。阴虬阳马，非原室所构；土山渐台，非颜家所营。”
　　又诸手笔，第二句末与第三句末同声，虽是常式，然止可同声，不应同韵。
　　蜂腰，第一句中，第二字、第五字不得同声。诗得者：“惆怅崔亭伯。”失者：“闻君爱我甘。”笔得者：“刺是佳人。”四言。失者：“扬雄《甘泉》。”四言。得者：“云汉自可登临。”六言。“摩赤霄而理翰。”六言。失者：“美化行乎江、汉。”六言。“袭元、凯之轨高。”六言。得者：“高巘万仞排虚空。”七言。“盛轨与三代俱芳。”七言。“犹聚鹄之有神鹓。”七言。失者：“三仁殊涂而同归。”七言。“偃息乎珠玉之室。”七言。得者：“雷击电鞭者之谓天。”八言。失者：“润草沾兰者之谓雨。”八言。或云：“平声赊缓，在用最多，参彼三声，殆为太半。”
　　鹤膝，第一句末字、第三句末字不得同声。诗得者：“朝关苦辛地，雪落远漫漫。含冰陷马足，杂雨练旗竿。”失者：“沙幕飞恒续，天山积转寒。无同乱郢曲，逐扇掩齐纨。”“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。”
　　笔得者：“定州跨蹑夷阻，领袖蕃维。跱神岳以镇地，疏名川以连海。”“‘原隰龙鳞’，班颂何其陋；‘桑麻条畅’，潘赋不足言。”失者：“琼玉致美，不为池隍之用；桂椒信好，而非园林之饰。”“西郊不雨，弥回天眷；东作未理，即动皇情。”如是皆次第避之，不得以四句为断。若手笔得故犯，但四声中安平声者，益辞体有力。如云：“能短能长，既成章于云表；明吉明凶，亦引气于莲上。”
　　大韵，一韵以上，不得同于韵字。如以“新”字为韵，勿复用“邻”、“亲”等字。诗得者：“运阻衡言革，时泰玉阶平。”失者：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。”笔得者：“播尽善之英声，起则天之雄响。百代钦其美德，万纪怀其至仁。”失者：“倾家败德，莫不由于骄奢；兴宗荣族，必也藉于高名。”凡手笔之式，不须同韵。或有时同韵者，皆是笔之逸气。如云：“握河沈璧，封山纪石。迈三五而不追，践八九之遥迹。”
　　小韵，二句内除本韵，若已有“梅”字，不得复用“开”、“来”字。诗得者：“功高履乘石，德厚赠昭华。”失者：“昊天降丰泽，百卉挺葳蕤。”若故叠韵，两字一处，于理得通。故谢脁诗云：“怅望南浦时，徙倚北梁步。”以笔准诗亦如此。笔得者：“西辞酆邑，南据江都。”失者：“西辞丰邑，东居洛都。”若故叠韵，理通亦尔。故徐陵《殊物诏》云：“五云暧曃，鳞宗所以效灵；六气氛氲，柔和所以高气。”
　　正纽，凡四声为一纽，如“壬”、“荏”、“衽”、“入”，诗二句内，已有“壬”字，则不得复有“荏”、“衽”、“入”等字。诗得者：“《离骚》咏宿莽。”失者：“旷野莽茫茫。”凡诸手笔，亦须避之。若犯此声，则龃龉不可读。得者：“藉甚岐嶷，播扬英誉。”失者：“永嘉播越，世道波澜。”
　　傍纽，双声是也。如诗二句内有“风”一字，则不得复有此等字。诗得者：“管声惊百鸟，衣香满一园。”失者：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”若故双声者，得有如此。故庾信诗云：“胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。”笔得者：“六郡豪家，从来习马；五陵贵族，作性便弓。”失者：“历数已应，而《虞书》不以北面为陋；有命既彰，而周籍犹以服事为贤。”若故双声者，亦得有如此。如云：“鉴观上代，则天禄斯归；逖听前王，则历数攸在。”如是次第避之，不得以二句为断。
　　或云，若五字内已有“阿”字，不得复用“可”字。此于诗章，不为过病。但言语不净洁，读时有妨也。今言犯者，唯论异字。如其同字，此不言。言同字者，如云：“文物以纪之，声明以发之。”“大东小东”，“自南自北”等是也。
　　或云，凡用声，用平声最多。五言内非两则三，此其常也。亦得用一用四。若四，平声无居第四；若一，平声多在第二，此谓居其要也。犹如宫羽调音，相参而和。
　　又云，赋颂有第一、第二、第三、第四或至第六句相随同类韵者。如此文句，傥或有焉，但可时解镫耳，非是常式。五三文内，时一安之，亦无伤也。又，辞赋或有第四句与第八句而复韵者，并是丈夫措意，盈缩自由，笔势纵横，动合规矩。
　　制作之道，唯笔与文。文者，诗、赋、铭、颂、箴、赞、吊、诔等是也；笔者，诏、策、移、檄、章、奏、书、启等也。即而言之，韵者为文，非韵者为笔。文以两句而会，笔以四句而成。文系于韵，两句相会，取于谐合也；笔不取韵，四句而成，任于变通。故笔之四句，比文之二句，验之文笔，率皆如此也。体既不同，病时有异。其文之犯避，皆准于前。假令文有四言、六言、七言等，亦随其句字，准前勘其声病，足悟之矣。
　　其蜂腰，从五言内辨之，若字或少多，则无此病者也。笔有上尾、鹤膝、隔句上尾、踏发等四病，词人所常避也。其上尾、鹤膝，与前不殊。束皙表云：“薄冰凝池，非登庙之珍。”“池”与“珍”同平声，是其上尾也。左思《三都赋序》云：“魁梧长者，莫非其旧。风谣歌舞，各附其俗。”“者”与“舞”同上声，是鹤膝也。隔句上尾者，第二句末与第四句末同声也。如鲍照《河清颂序》云：“善谈天者，必征象于人；工言古者，必考绩于今。”“人”与“今”同声是也。但笔之四句，比文之二句。故虽隔句，犹称上尾。亦以次避，第四句不得与第六句同声，第六句不得与第八句同声也。踏发音废者，第四句末与第八句末同声也。如任孝恭书云：“昔钟仪恋楚，乐操南音。东平思汉，松柏西靡。仲尼去鲁，命曰迟迟。季后过丰，潸焉出涕。”“涕”与“靡”同声是也。凡笔家四句之末，要会之所归。若同声，有似踏而机发，故名踏发者也。若其间际有语隔之者，犯亦无损，谓上四句末，下四句初，有“既而”、“于是”、“斯皆”、“所以”、“是故”等语也。此等之病，并须避之。
　　其鹤膝，近代词人或有犯者。寻其所犯，多是平声，如温子升《寒陵山碑序》云：“并寂漠销沈，荒凉磨灭。言谈者空知其名，经过者不识其地。”又邢子才《高季式碑序》云：“杨氏八公，历两都而后盛；荀族十卿，终二晋而方贱。”又魏收《文宣谥议》云：“九野区分，四游定判。赋命所甄，义兼星象。”“沈”与“名”、“公”与“卿”、“分”与“甄”并同声，是笔鹤膝也。文人刘善经云：“笔之鹤膝，平声犯者，益文体有力。”岂其然乎？此可时复有之，不得以为常也。其双声叠韵，须以意节量。若同句有之，及居两句之际而相承者，则不可矣。同句有者，还依前注。其居两句际相承者，如任孝恭书云：“学非摩揣，谁合赵之连鸡。但生与忧偕，贫随岁积。”“鸡”与“偕”相承而同韵，是其类也。又徐陵《劝进表》云：“蚩尤三冢，宁谓严诛。”“诛”、“冢”相承，双声是也。
　　然声之不等，义各随焉。平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。词人参用，体固不恒。请试论之：笔以四句为科，其内两句末并用平声，则言音流利，得靡丽矣。兼用上、去、入者，则文体动发，成宏壮矣。看徐、魏二作，足以知之。徐陵《定襄侯表》云：“鸿都写状，皆旌烈士之风；麟阁图形，咸纪诚臣之节。莫不轻死重气，效命酬恩。弃草莽者如归，膏平原者相袭。”上对第二句末“风”，第三句末“形”；下对第二句末“恩”，第三句末“归”，皆是平声。魏收《赤雀颂序》云：“苍精父天，铨与象立；黄神母地，辅政机修。灵图之迹鳞袭，天启之期翼布。乃有道之公器，为至人之大宝。”上对第二句末“立”，第三句末“地”；下对第二句末“布”，第三句末“器”，皆非平声是也。徐以靡丽摽名，魏以宏壮流称，观于斯文，亦其效也。又名之曰文，皆附之于韵。韵之字类，事甚区分。缉句成章，不可违越。若令义虽可取，韵弗相依，则犹举足而失路，弄掌而乖节矣。故作者先在定声，务谐于韵，文之病累，庶可免矣。
　　(以上《文镜秘府论》西卷)
　　

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