绘事微言 - (TXT全文下载)

得知数仞之画或自背起或从足先巨状诡怪肤脉连结过于僧繇矣或问予曰呉生何以不用界笔直尺而能弯弧挺刅植柱构梁对曰守其神专其一合造化之功假呉生之笔向所谓意存笔先画尽意在也凡事之臻妙者皆如是乎庖丁发硎郢匠运斤固无难也若夫效颦者徒劳捧心代斵者必伤其手意旨乱矣外物投焉岂能左手划圆右手划方耶夫用界笔直尺死画也守其神专其一是真画也运思挥毫自以为画则愈失于画矣运思挥毫意不在于画故得于画矣又问予曰夫运思精深者笔迹周宻其有笔不周者谓之如何予对曰顾陆之神不可见其盼际所谓笔迹周宻也张呉之妙笔纔一二像已应焉离披点画时见阙落此虽笔不周而意周也知至此方可议乎画或者领之而去

　　论名价品第

　　或曰昔张瓌瓘作书估论其等级甚详君曷不铨定自古名画为画估焉张子曰书画道殊不可混语书则约字以言价画则无涯以定名葢书则逡巡可成画非岁月可就所以书多于画自古而然但好之则贵于金玉不好则贱于瓦砾要之在人岂可言价

　　论识鉴収藏

　　自古蓄聚宝玩之家多矣然有収藏而未能鉴识鉴识而不善阅玩阅玩而不能装褫装褫而殊亡铨次皆好事者之病也葢非其人失其地虽近代亦朽蠧遇其人得其地则逺古亦完全良以画之贵遇其人得其地也

　　林泉高致【宋淳夫郭熙】

　　君子之所以爱夫山水者其旨安在丘园养素所常处也泉石啸傲所常乐也渔樵隐逸所常适也尘嚣缰锁此人情所常厌也烟霞仙侣此人情所常愿而不得见也直以太平盛日君亲之心两隆苟洁一身出处节义斯系岂仁人高蹈逺引为离世絶俗之行而必与箕颍埒素黄绮问芳哉然而林泉之志烟霞之侣梦寐在焉耳目絶断今得妙手郁然出之不下堂筵穷坐泉壑猿声鸟啼依约在耳山光水色滉漾夺目此岂不快人意实获我心哉此世之所以贵夫画山水本意也不此之主而轻心临之宁不芜杂神观溷浊清风乎
　　画山水有体铺叙为宏图而有余消缩为小景而不足看山水亦有体以林泉之心临之则价高以骄侈之目临之则价低
　　山水大物也须逺而观之方见一障山水之形势气象非若士女人物即掌中几上一展便见一览便尽者
　　人之学画无异学书取法锺王虞栁乆必入其髣髴至于大人达士不局于一家必兼収并览广议博考以使我自成一家然后为得今齐鲁之士惟摹营丘关陜之士惟摹范寛一已之学犹为蹈袭况人人作之哉专门之学自古为病予以为大人达士不局于一家者此也
　　栁子厚善论文余以为不止于文凡事有诀何以言之凡画不论大小多少必须注精以一之不精则神不专必严重以肃之不严则思不深必恪勤以周之不恪则景不完故积惰气而强之者其迹软懦而不决此不注精之病也积昏气而汩之者其状黯猥而不爽此神不与俱之弊也以轻心挑之者其形脱略而不圆此不严重之弊也以慢心忽之者其体疎率而不齐此不恪勤之弊也不决则失分解法不爽则失潇洒法不圆则失体裁法不齐则失紧慢法此皆作者之大病也然可与明者道
　　学画花者以一株花置瓶临其上而瞰之则花之四面得矣学画竹者取一枝竹因月夜照其影于素壁之上则竹之真形出矣学画山水者何以异哉凡游览见真山水之川谷逺望之以取其势近看之以取其质真山水之云气四时不同春融夏翳秋疎冬黯画见其大象而不为斩刻之形则云气之态度活矣真山水之烟峦四时不同春山澹冶而如笑夏山苍翠而如滴秋山明净而如妆冬山惨淡而如睡画见其大意而不为刻画之迹则烟峦之景象真矣真山水之风雨逺望可得而近者玩习不能究错综起止之势真山水之阴晴逺望可尽而近者拘狭不能得晦明隐见之迹山之人物以标道路山之楼观以标胜槪山之林木映蔽以分逺近山之溪谷断续以分浅深水之津波桥梁以足人事水之渔艇钓竿以足人意大山堂堂为众山之主所以分布以次冈阜林壑为逺近大小之宗主也其象若大君当阳而百辟奔走朝会无偃蹇背却之势也长松亭亭为众松之表所以分布以次藤萝草木为振挈依附之师帅也山近看如此逺数里看如此远数十里看又如此每逺每异所谓山形步步移也山正面如此侧面如此背面又如此每看每异所谓山形面面看也如此则一山而兼数十百山之形状可得不悉乎山春夏看如此秋冬看又如此所谓四时之景不同也山朝看如此暮看如此阴晴看又如此所谓朝暮之变态不同也如此是一山而兼数十百山之意态可得不究乎看画如真在此山中此画之景外意也见青烟白道而思行见平川落照而思望见幽人山客而思居见岩崕泉石而思游看此画令人起此心如将真即其处此画之意外妙也
　　嵩山多好溪华山多好峯衡山多好别岫常山多好列岫泰山特好主峰天台武夷庐霍雁荡岷峨巫峡天坛王屋林虑武当皆天下名山巨镇天地宝藏所出仙圣窟宅所隐奇崛神秀莫可穷其要妙欲夺其造化则莫神于好莫精于勤莫大于饱游饫看歴歴罗列于胸中而目不见绢素手不知笔墨磊磊落落杳杳漠漠莫非吾画此怀素夜闻嘉陵江水声而草圣益嘉张颠见公孙大娘舞剑器而笔势益俊者也今执笔者所养之不廓充所览之不纯熟所经之不众多所取之不精研而得纸拂拭水墨遽下不知何以缀景于烟霞之表发兴于溪山之颠哉故专于坡陀失之粗专于幽闲失之薄专于人物失之俗专于楼观失之冗专于石则骨露专于土则肉多笔迹不浑成谓之疎疎则无真意墨色不滋润谓之枯枯则无生意水不潺湲则谓之死水云不自在则谓之冻云山无明晦则谓之无日影山无隐见则谓之无烟霭今山日到处明日不到处晦山因日影之常形也明晦不分焉故曰无日影今山烟霭到处隐烟霭不到处见山因烟霭之常态也隐见不分焉故曰无烟霭
　　山大物也其形欲耸拔欲偃蹇欲轩豁欲箕踞欲盘礴欲浑厚欲雄豪欲精神欲严重欲顾盼欲朝揖欲上有葢欲下有乘欲前有据欲后有倚欲下瞰而若临观欲下游而若指麾
　　水活物也其形欲深静欲柔滑欲汪洋欲回环欲肥腻欲喷薄欲激射欲逺流欲瀑布插天欲溅扑入地欲渔钓怡怡欲草木欣欣欲挟烟云而秀媚欲照溪谷而光辉
　　山以水为血脉以草木为毛发以烟云为神彩故山得水而活得草木而华得烟云而秀媚水以山为面以亭榭为眉目以渔钓为精神故水得山而媚得亭榭而明快得渔钓而扩落
　　石者天地之骨也骨贵坚深而不浅露水者天地之血也血贵周流而不凝滞
　　山无烟云如春无花草
　　山无云则不秀无水则不媚无道路则不活无林木则不生无深逺则浅无平逺则近无高逺则下
　　山有三逺自山下而仰山巅谓之高逺自山前而窥山后谓之深逺自近山而望逺山谓之平逺高逺之色清明深逺之色重晦平逺之色有明有晦高逺之势突兀深逺之意重叠平逺之意冲融而缥缥缈缈其人物之在三逺也高逺者明了深逺者细碎平逺者冲澹明了者不短细碎者不长冲澹者不大此三逺也
　　山有三大山大于木木大于人山不数十里如木之大则山不大木不数十百如人之大则木不大
　　山欲高尽出之则不高烟霞锁其腰则高矣水欲逺尽出之则不逺掩映断其派则逺矣葢山尽出不惟无秀拔之高兼何异画碓嘴水尽出不惟无盘折之逺兼何异画蚯蚓
　　正面溪山林木盘折委曲铺设而来不厌其详所以足人目之近寻傍边平逺峤岭重叠钩连缥缈而去不厌其逺所以极人目之旷望
　　世人只知落笔作画却不知画非易事庄子谓画史解衣盘礴此真得画家之法须养得胸中寛快意思恱适则人之笑啼情状物之尖斜偃蹇自然布列于心中不觉见之于笔下晋顾恺之必构层楼以为画所此真古之达志不然则志气郁涩局在一曲如何能写貎物情摅发人思哉

　　纯全集论山【宋南阳韩纯全】

　　大抵山各有形亦各有名洪谷子言之详矣又如主山者众山中高而大者也雄气敦厚傍有辅峰丛围者岳也一山为伾小山为岋大山曰峘言峄者连而络绎也言冈者长而有脊也言堂者形如堂室也言嶂者如帏帐也言屋者左右有山相夹也言碍者多小石也多草木者谓之岵无草木者谓之垓石载土谓之崔嵬土载石谓之砠也土山曰阜平原曰坡坡高曰垄通路曰谷不相通者曰壑穷渎无所通而与水注者川也两山夹水曰涧陵夹水曰溪以上山之名状用备博雅君子之问

　　论水

　　凡水有缓急浅深此大体也有山上水曰涀涀山下水曰潺潺山涧间有水漰湍而漱石者谓之涌泉岩石间洒水滭泼而仰沸者谓之喷泉言瀑泉者巅崕峻壁之间一水飞出如綀或百尺或千尺分挂于万仞之下者也言溅瀑者□间积水欲流而石罅中片浪如滚有石迎激交流四会者也言淙者众水攒冲鸣湍叠濑喷若雷风四面丛流□□□也言泝水者不用分开一片旁注与瀑泉颇异矣□□□□夫海水则风波浩荡怒浪惊涛有两边峭壁水则不可通途漂急如箭江湖洞庭之广阔也渺无畔岸矣泉原水流其出混混矣惟溪水者山水中多用之宜盘曲掩映伏而复见以逺至近仍宜烟霞锁隐若夫砂碛者水心遶流两边急而有声中有滩也石碛者辅岸絶流两边洄环有纹中有石也言壑者有岸而无水也然水有四时之色春水微碧夏水深碧秋水微清冬水微惨又有汀洲烟渚皆水中人可住而景所集者也至于渔濑鴈泺之类画之者多乐取以见才故画水者胸襟宜天高水阔为佳

　　论林木

　　凡林木要停分而有势不可太长太长无势力矣不可太短太短则俗浊矣木皆有形势不为拏攫而乱作盘曲者乏其势矣若只要刚硬而无环转者亏其生意矣

　　论石

　　夫石为山之体贵气韵而不贵枯燥也然其状不一盘石者平大石也巧石者透穿石也或层叠秀润或崔巍颠险有嵯峨者有怪异者崩坍者或直插入水而深不可测者或根石浸水而脚石相辅者崪屼嶙峋千态万状纵横放逸其体无定而皴文又多端有披麻皴者有点错皴者或斫■〈石朶〉皴者或横皴者或匀而连水皴者一画一点各有古今家数体法存焉

　　论云雾烟霞岚光风雨雪

　　夫通山川之气以云为总也升之晴霁则显其四时之象散之阴晦则遂其四时之气故春云如白鹤其体闲逸和而畅也夏云如奇峰其势阴郁叆叇而无定也秋云如轻浪廓静而清明冬云澄墨惨翳玄溟而深重此晴云四时之象春阴则云气淡荡夏阴则云气突兀秋阴则云气轻浮冬阴则云气惨淡此阴云四时之气也且云有游云有出谷云有寒云有暮云云之次为雾有晓雾有逺雾有寒雾雾之次为烟有晨烟有暮烟有轻烟烟之次为霭有江霭有暮霭有逺霭云雾烟霭之外其言霞者东曙曰明霞西照曰暮霞乃早晚一时之气晖也凡云霞烟雾霭之气为岚光山色遥岑逺树之彩也善绘于此得四时之真气造化在手矣风虽无迹而草木衣带之形云头雨脚之势无少逆也如逆之则失其大要继而以雨雪之际时虽不同然雨有急雨有骤雨有夜雨有欲雨有雨霁雪者有风雪有江雪有夜雪有春雪有暮雪有雪霁有欲雪凡雨雪又本乎风势之缓急想其时候方可落笔

　　论人物桥约关城寺观山居舟车

　　凡画人物不可麄俗贵纯雅而幽闲其隐居傲逸之士当与村居耕叟渔父辈体貎不同窃观古之山水中人物闲雅无有麄恶者近之所作徃徃乏古人之态言桥约者通舡曰桥约者以横木度于溪涧之上但人迹可通也关者在乎山峡之间只一路可通傍无小溪方可用之城者雉堞相映楼屋相望须当映带于山冈林木之间不可一一出露恐类于图经山水所用惟古堞可也画僧寺道观者宜横抱幽谷深岩峭壁之处惟酒斾旅店方可当途至山居隐遯之所务要幽僻有广土处方可画柴扉房屋牛马耕耘之类有广水处方可画渔市及采菱晒网之类也大曰舟小曰船渔人乘者为艇或插以网罩或系以丝纶若作棚幕者游舡也其江海巨载之舟多有风帆亦要象其篷舵不可草草品四时之景物务要明乎物理度乎人事春可画以人物欣欣踏青翠陌千渔唱渡归牧耕锄之类也夏可画以人物坦坦于茂林阴映之处或行旅憩歇水阁纳凉翫水浮梁浴鹤晓汲之类也秋则画以人物萧萧玩月采菱浣纱渔笛捣帛夜舂登高之类也冬则画以人物寂寂围炉饮酒雪笠逺行驴轴运粮探梅履氷之类也若水野之间兼于禽鸟者春可画以燕雀黄鹂夏画鸂■〈氵鵣〉鸥鹭秋画征鸿羣鹜冬画落雁鸣鸦今各举其大槪耳若能知此以随时制景任其才思则山水中装饰无不备矣

　　论用笔墨格法气韵

　　夫画者笔以立其形质墨以分其阴阳山水悉从笔墨而成者也尝谓吴道子山水有笔而无墨项容山水有墨而无笔此皆不得全美惟荆浩采二贤之能以为己能斯入神品彼不过用笔用墨循乎规矩故格法本乎自然气韵全其生意得此者备矣失此者病矣然作画之病甚众惟俗病最大俗笔出乎浅陋昧乎格法无论也乃有动作无规而乱推取逸强务古淡而枯燥苟从本非自然而诈为老笔此谓论笔墨气韵之病古云用笔有三病一曰板二曰刻三曰结何谓板腕弱笔痴物状平扁不能圆浑也何谓刻笔迹显露勾画之次妄生圭角也何谓结欲行不行当散不散似物凝碍不能流畅也凡用笔先求气韵次采体要然后精思若形势未备便用巧宻精思必失其气韵以气韵求其画则形似自得其间矣且善究山水之理者当守其实实不足当弃其华实为干华为藻也质干本乎自然华藻出乎人巧藉使惟务华媚而体法亏惟务柔细而神气泯真俗病耳恶知守实去华之理哉若行事或麄或细或挥或匀或重或轻者不可一一分明其笔太粗则寡其趣理其笔太细则絶乎气韵一皴一点一勾一研皆有意法存焉

　　论观画别识

　　凡阅画先看气韵次究格法不可揉杂有纯质而清淡者僻浅而古拙者轻清而简妙者放肆而飘逸者野逸而生动者幽旷而深逺者昏暝而意存者真率而闲雅者冗细而不乱者重厚而不浊者此皆上古之迹达士名流参乎神妙各适其理者然矣画者切观而可及究之而妙用益深者上也有初观而不可再观而不可及穷之而理法乖异者下也倘明其一而不明其二达乎此而不达乎彼非能别识者也且画有真可传于世不自显其名者所谓有实则名自得故不期显而自显也画有一时虽获美名乆则渐销所谓以誉过于实者故不期销而自销矣凡观画但看格清意古墨妙笔精景物幽闲思理深逺气象脱洒者为佳王晋卿者戚里之雅士也耕猎于文史放思于图书尝蒙青眼左顾每阅画必见召而同观之论极渊奥讲其名实偶一日于赐书堂东挂李成西挂范寛先观李公之迹云李公家法墨润而笔精烟岚轻动如对面千里秀气可掬次观范寛之作如面前真列峯峦浑厚气壮雄逸老健此二画之迹真一文一武也予常思其言之当真可谓鉴通骨髓矣画不遇识如客行于途无分于善恶也悲夫

　　画史【宋海岳米芾】

　　李成真迹只见二本一松石一山水皆出盛文肃家今在予斋秀润不凡松劲挺枝叶郁然有阴荆楚小木无冗笔不作龙蛇之状今世贵侯所収大图犹如颜栁书药牌形貎似尔林木怒张松干枯瘦多节小木如柴皆无一毫生意成身第进士为光禄丞子佑为谏议大夫孙宥为待制使纵使凡工衣食所仰亦不如是之多也多因俗手假名以乱真耳
　　董渊平淡天真晋唐无此品近世无与比也峯峦出没云雾显晦不装巧趣皆得天真岚色郁苍枝干劲挺咸有生意溪桥渔浦洲渚掩映一片江南
　　予家所収李成至李冠卿大扇爱之不已旣购得之背于真州昭宣使宋用臣自舒州召还见之太息云光献太后尽购李成画贴屏风成以上所好至輙玩立因吴丞相夫人入朝太皇使引辨真伪葢成之孙女也内以真迹一幅勅内臣背于内东门正与此类因语泫然嘱吾爱惜予亦甚珍之及得盛文肃家松石片幅干挺可为隆栋枝叶萋然作节处不用墨圏下一大点以通身淡笔空过皴石圆润突起至坡峯落笔与石脚及水中一石相平下用淡墨作水相准乃是一碛真入水中不若世俗所効直斜落笔下更无地又无水势如飞空中使妄评之人以李成无脚葢未见真耳
　　范寛师荆浩浩自称洪谷子王诜尝以二画见送因重背入手于左边石上有洪谷子字在抹石之下非后人作也然全不似寛后数年丹徒僧房有一轴山水与浩一同而笔干不圆于瀑水边题华原范寛乃是少年所作却以常法较之山顶好作宻林自此趋枯老水际作突兀大石自此趋劲硬信荆之弟子也于是以一画易之収以示鉴
　　予昔购李升山水一幅细秀而润上危峯下桥沙中瀑泉松有三十余株小字题松身曰蜀人李升以易刘泾古帖刘刮去字题曰李思训易为赵叔盎今人好伪不好真使人叹息
　　大抵好事者与赏鉴家不同赏鉴家必其笃好遍阅记録又复心得或自能画故所収皆精品近世人或有赀力元非酷好意作标题至假耳目于人此谓之好事者置锦嚢玉轴以为珍秘开之或笑倒予輙抚案大叫曰惭惶杀人王诜每见予作此语亦常道后学曹贯道亦尝道之每见有可笑必曰米元章道惭惶杀人大约近世人所収多可赠此语也
　　予家最上品书画用姓名字印审定真迹字印神品字印平生真赏印米芾秘箧印宝晋书印米姓翰墨印鉴定法书之印米姓秘玩之印
　　古画士人难以货取所以通书画博物自是雅致今人偶収一真物便与性命俱矣岂知人生适目之事看乆即厌时易新玩两适其欲乃是达者
　　古画至唐初皆生绢至周昉韩干后来皆以热汤半熟入粉搥如银板故作人物精彩入笔今人収唐画必以绢辨见文麄便云不是唐非也张僧繇阎令画世所存者皆生绢南唐画皆粗绢徐熙绢或如布
　　装背画不须用绢补破处用之新时似好展卷乆为硬绢抵之却于不破处破大可惜

　　六要六长【宋刘道醇】

　　画之诀在乎明六要而审六长所谓六要者气韵兼力一也格制俱老二也变异合理三也彩绘有泽四也去来自然五也师学舍短六也所谓六长者粗卤求笔一也僻涩求才二也细巧求力三也狂怪求理四也无墨求染五也平画求长六也旣明六要又审六长自然知悟
　　唐玄生曰道醇之六要六长与谢赫之六法俱不朽

　　杂说【宋朱景玄】

　　画者文之极也故古今文人颇多着意岂独艺之云乎其为人也多文虽有不晓画者寡矣其为人也无文虽有晓画者寡矣
　　画之为用大矣盈天地间万物悉可挥毫运思曲尽其态而所以能曲尽者止一法耳一者何也曰传神而已矣世徒知人之有神而不知物之有神此郭若虚深鄙众工谓虽曰画而非画者葢止能传其形而不能传其神也
　　自昔赏鉴家分品有三曰神曰妙曰能唐朱景真撰唐贤画录三品之外更增逸品其后黄休复作益州名画记乃以逸为先而神妙能次之景真虽云逸格不拘常法用表贤愚然逸之高岂得附于三品之后未若休复首推之为当也
　　山水家画雪景多俗尝见营丘所作雪图峯峦林屋皆以涉墨为之而水天空处全用粉填亦一奇也予每以告画人不愕然而惊则莞尔而笑足以见后学之凡下李营丘多才足学之士也少有大志屡举不第竟无所成故放意于画其所作寒林多在岩穴中裁札俱露以兴君子之在野也自余窠植尽生于平地以兴小人在位其意微矣宇文龙图季蒙云宣和御府曝书屡观李成大小山水无数轴今臣庶之家各自谓其所藏山水为李成吾不信也
　　画之六法难以兼全独唐吴道子本朝李伯时或能兼之然吴笔豪放不限长壁大轴出奇无穷伯时痛自裁损只于澄心纸上运奇布巧未见其大手笔非不能也葢实矫之恐其或近众工之事
　　画之逸品至孙位极矣后人徃徃益为狂肆石恪孙太古犹之可也然未免麄鄙至贯休云子辈则又无所忌惮者也意欲高而仍卑实斯人之徒欤

　　画山水诀【宋李澄叟】

　　凡画山水不过浓淡浅深轻重高低逺近疎宻朝暮阴晴数条而已作之者徃徃病之何也其不能悟神而泥质故也当为略言之先要立宾主分逺近次布置高低落墨无令重浊亦无令枯干烘染切忌太见太见则翻成光滑辟绰无令手絮手絮则必损精神要在不亏不盈皴染得中摆树枝且看栽插高低布石脉要还相偎上下烟云取秀防他失神林麓铺陈切忌迫塞石多层若横竖则板土大广若朽乏则奔坡岸必欹木根别体石蹲坐无使犯重山高峻无使倾陷水深逺勿教穷涸路要曲折山要高低石须圆浑锋芒八面棱层木要交义挺干四时枯茂遥山三叠晴岚蔽在林腰逺树两层阴雾起于林脚耸拔山顶不须多多则差池疎淡烟林不要宻宻则细碎林丛忌头齐列岫分高下遥烟易失朝昏稠树当防叠架北画病在重坡南画伤乎多水以其习熟而然也飞泉侵天彻底翻涛巨浪浅瀬汗澷烟波倾射海门山无独木石不孤单孤烟起自水边薄雾但依岩脚春漪欲緑夏泽涨而浓肥秋潦原清寒潭涸而沈泚山高木小虽幽逺而气不雄豪木大山低虽雄豪而阙于穿凿轻清为体太虚必少精神峻硬为神执着还同重浊孤高独秀免傍烦碎依栖板实棚层解破纵横劈判填虚破实酌量活法扶持罩项笼头全赖临机应变若乖物体宁逃议者雌雄不苟他能庶杜许多龃龉

　　泛说

　　画山水者须要遍歴广观然后方知着笔去处何以知之澄叟自幼观湘中山水长游三峡夔门尽得其态乆之自觉有力水墨大进矣堪笑北人山水布置拙浊法度莽朴以其原野旷荡景乏委曲囿于所见而然耳山水上人物不拘巨细虽屋宇桥梁只是点缀而成髣髴便休后生不知法度描染细巧以媚俗眼此是人物景致便成补衲非山水也
　　唐玄生曰山水诀自摩诘肇基后营丘肯堂复得澄叟肯构能得个中三昧则三诀又为筌蹄矣

　　山水节要【元大痴黄子乆】

　　夫山水乃画家十三科之首也山峦柯木水石云烟泉崖溪岸之类皆天地自然造化有形格有骨格然而无定质所以学者初入艰难必要先知体用之理