饮流斋说瓷 - (TXT全文下载)

花居多所绘以山水为贵康窑底有天字者瓶罐均有而罐尤一时所称
　　日月罐有一种圆罐高可及尺肩之左右各有凸雕半圈形名曰日月罐康熙积红者颇为足珍若东青暗花者底辄有朝代欵也
　　梅花罐周身绘冰纹藏梅花片片制始康熙历代均有之形不甚大在当时亦粗材耳然此等物料已非后世所有故迩来声价亦颇腾踊五都
　　花鼓罐形作鼓式豆青者居多乃贮茶之品也旁有双耳凸雕兽环状底往往有乾隆款
　　巨德堂罐形式不大多作粉彩底有巨德堂制四字乃雍正时物也所绘花卉明丽固自可赏
　　瓜罐形如西瓜上盖有瓜蒂色即瓜皮绿而釉中开片俗又谓之绿郎窑也康朝最佳乾隆亦有制者以不实原盖为贵
　　福隆罐罐之口际一边凸雕蝠形一边凸雕龙形名曰福隆罐义取谐声兼寓颂祷之意盖乾隆时代物也天青东青等纯色釉为多底有篆欵
　　罐之形式不若瓶变化之多故名称较少大抵可按其物绘花彩或彩色而名之也明制己极瑰丽至清代华贵矞皇不一而足而尤以人物为最佳雍窑绘美人尤好施之于罐也
　　罐之陈设以大为贵以同样为贵以白地五彩为贵高至尺余檀架盛之列于厅事排行整列殊有富贵气象不同于鸟瘦郊寒者矣
　　●说杯盘第八
　　宋制杯式多撇口故大杯亦名瓷即取撇口之义也又名压手杯亦作押手杯压押一声之转义亦相通谓其口较巨便于手托也
　　酌酒之器口径较巨便于酒人以助其鲸吸百川之势绝巨者谓之海方而巨者谓之斗略小者谓之斝口大而身高者谓之琖匪惟铜器亦有瓷品要皆可以杯括之
　　陛羽茶经论列瓷品之高下当时茶具精美当可想见近均汝哥定等器时亦流露人间而定尤为绝美盖定器必雕花必较薄较巨尤可宝也
　　宋定压干大杯浆胎开片容量极大雕有鱼藻细花纹略闪黄色乃酒器之宏瑰者
　　汝窑托杯制舆时式不甚相远而蚓纹深黝釉汁莹润后世殆无甚匹仿者甚伙然终不能神似
　　均窑杯式瘦小名曰莲子杯全紫者不易一见泪痕者近亦同于拱璧卽元明所仿亦殊足珍
　　成化仿宋八角大杯平雕荷花纹胎质清刚釉汁极白底有螺旋文亦属希有之瓌宝
　　宜德白坛琖于器心有一坛字乃当时经箓蘸事坛中供品也质细料厚式美足称珍品又有一种白茶琖瓮肚釜底缐足光莹如玉内有细龙凤暗花底有大明宣德年制暗款一代殊品直超定器而上之
　　靶杯之制以其足有枘可把本名把杯后讹作靶沿误久矣宋哥窑有八角之制莹美可玩然宣德祭红者尤为奇珍
　　盌形而下有柄者名曰靶盌俗称高足盌浮屠喜于佛前贮供品故又称佛盌也宣德祭红光照四座其它青花五彩清代不少良制然已一览众山小矣杯式之变迁虽不若瓶式之多然历代标新领异各呈奇构以餍吾人眼福综其迁变可得而言
　　厌于之制亦有数种口绝撤而底甚小者名之曰瓷口大而身高者名之日琖此不折腰者也口撇而身高者名曰仰钟式口撇而身矮者名曰马铃式口撇而丈底矮而阔者名曰草帽式此皆略有折腰者也
　　口径与底径相差不甚远身直而高者名曰筩子杯似筩子而身矮者名曰墩子杯口下敛缩至底足而颇小者名曰莲子杯口与底相悬无几身粗而矮者名曰栗子杯莲子栗子皆以盛果实得名非谓其形似也
　　杯底有深窝园而略深以次递锐者名曰鸡心形小而园似半浑园形者名曰牛眼杯有四角者有四角之旁各有深凹线一道名曰海棠式有六角者有八角者而四角又有双耳单耳无耳诸式
　　双耳之杯有方有园康窑蛋黄色凹雕喑花者耳作龙形乃御窑也若寻常双耳则以耳小者为贵干降金酱色小杯上绘金花亦有双耳颇具轻盈之致
　　吴十九之卵幕杯胎质之薄有同卵膜在明季铮铮有名李日华太仆所艳称者也康雍之间所制影青一种虽稍不如吴制然云龙精细欵似蜡头固自人间罕有
　　康窑有九螭斝方式而高身诸螭沓绕其旁即兼作耳之用雅制也又有一种形似爵杯而无觚舆高足有罩耳旁黏四螭作引颈圾水状乃素三彩也身绘有虎头形亦殊诡异
　　吸杯形式作莲蓬莲叶交互相连状别有莲茎茎之中有孔可以吸饮又有但作莲叶而不带莲蓬底缀三小螺中状一虾蟆者饮处亦有莲茎吸孔皆康窑索三彩也式有作鸭形者向鸭口吸饮皆不外争奇斗异竞为新式而巳
　　酒令杯者于杯内作人形略似不倒翁状一瓷罩覆之中有圆孔恰能露其顶注酒满则人形浮出无酒则否盖视人形之向对以为行酒令之用也
　　梁溪漫志呼此人形谓曰陆鸿渐然鸿渐善品茶不善品酒此器卽代酒纠事之用而蒙以茶博士之名无亦有误认颜标之嫌也耶
　　套杯之制一至十小至大历朝均有之雍正人物者稍逊于花卉至乾隆有绘厌胜画者虽猥亵甚于鞋杯然精妙乃无匹也
　　口径颇巨而身叚甚矮者谓之奶子盌清宫以盛牛乳者也然宋制己有此式则又未必盛牛乳者也然宋制已有此式名取通俗不必数典矣青花五彩均有之又有凸雕花纹仿汉铜夔螭者名曰博古花上挂色釉亦殊足珍
　　正德官窑五彩盌地为蛋青浅绿色极艳极鲜当时发明此色后竟绝响犹在秋葵孔雀之上也中画盘螭四口边足边均有花纹秾华工丽实导康雍之先轨者矣
　　宣德小杯有仰钟式有马铃式有鸡心式皆宝石红也又有釉袁红小杯想釉裹红即发明于是时若淡红珠斑者卽朱红之变化者也
　　明瓷五彩宣成己臻美丽宣德有轻罗小扇扑流莹茶琖成化有高烧银烛照红妆酒杯皆诗句入瓷之初祖若成化之周茂叔爱莲梅妻鹤子青女秋千等杯皆开康雍之先轨视画折枝八吉祥西香莲等尤远胜矣
　　素三彩之盘盌以嘉靖海马为最殊尤中绘一团龙旁列众兽七八所谓众兽朝龙者也众兽中固有海马亦有海马居中者大者兽多小者兽少统名海马便俗称耳绿波翻涌梅蕊纷披兼绘小八宝康熙所仿已非恒品而况于嘉靖也耶
　　近来宋元盘盌出土颇多寻常汝哥龙泉暨平阳泽潞各项窑篆无甚特色者不甚难得人亦轻视之声价不及康乾之大也试就特别者约纪之一为黑定紫定两盌粉定难属难得然仿者最多人纵不能得见真定亦知定之规模无不白质者居多也紫定已不易一见黑者更绝无仅有矣一为宋官窑之牙色薄盌开片形状颇似郎窑而釉汁之薄胎质之轻则殆同冰片所谓如冰如雪者今见之矣一为哥窑加彩碗彩釉浓厚色泽深古决非真坯假彩之物可以考见宋代彩色之一斑焉一为紫蝠元瓷盌元瓷贵成物形固矣此器成蝠七八只各有姿态而不流于穿鏧回非矫揉造作者比以视但成一二尾鱼形者抑远胜也一为暗花元瓷盌元瓷暗花者绝少此器暗花精细底有枢府二字疑确非宋非明而为奇渥温朝之官窑则物希为贵矣数者信可铺子京之别录增笠亭之遗书若夫蚓纹鱼藻蟹爪诸宋器亦己置诸卑无高论之列奚待悉数也哉
　　有明一代珍具骈圆亦云盛矣就铮铮有名者而论如永栾之影青盌质薄如纸花纹精细如髪此鬼工也如永乐之压手杯底绘有花款字藏于花内细若粒米如嘉靖之红鱼靶杯目骨烧出鱼形凸起宝光如成化之鸡缸歴朝争仿其制纯庙题诗江村作歌均盛称之如吴壶隐之流霞琖天下知名若周丹泉之仿古各器直造堂奥此皆驰名艺苑宝若琳琅者也若递求其次则宣德之祭红成化之人物正德之蛋青嘉靖之海马万歴之九龙五毒亦有足珍者焉其它盘盌流入规矩花一路者则如涂涂附虽确属朱明之器亦等诸曰桧以下矣
　　成化粉定小蝶有夹彩者蝶形正圆而底足并无边墙置处稍平不自倾跛殊奇制也亦有雍正所仿者
　　康窑素有名者莫如堆料欵御制盌有青有黄有红有绿彩地夹彩颜色填满所绘多绣球牡丹番莲之属亦有花际嵌字者至绘耕织图之杯盘绘百余人列阵之大盘绘饮中八仙之酒器绘十二月花之全副酒盏暨六旬万寿之官窑彩盘亦均铮铮有名
　　康熙鸡杯式不一律有高二寸弱对径三寸弱者有高寸弱径寸强者有深如斗者至乾隆以后形式殆趋一至耳
　　康窑杯有口对径不及二寸而高四寸余者乃仿明制也至乾隆后则高者口径亦巨决不如前之狭矣
　　郎窑大盘有正圆者有六角者直经七八寸居多过一尺者尤为奇珍
　　欧窑之盘最喜六角八角者或作战鼓形以天青天蓝云豆等色居多间有葡萄紫者
　　宣德红地青花大盘红色甚深而青不如康熙就红而论非此时无此色也雍正黄地青花果盘亦颇不俗
　　大盘有面积对径二尺余者置诸万棹中则已占满一棹之地位清初有之此等巨品决非恒人所用意者宫庙供佛佛像常有高数丈者非是不足以相称耶
　　康熙大盘多属双底足双底足者足圈内有深沟一道沟之内又腹起足然后乃至底边也乾隆以后无复斯制矣
　　康熙大盘舆乾隆大盘五彩者均极精美然古茂舆时趋则显分派别康熙之制稍窝乾隆之制稍平此面积之不同也康所画硬彩而高古干所画粉彩而华缛此用彩之不同也康人物面部施蓝笔干人物面部施红笔此绘事之不同也其相异之点尚不止此然各为世所重所谓异曲同工者非耶
　　菊花形之皿具始于雍正但仅施诸小碟耳至干嘉道诸朝则盘盅均有之并有盖舆托亦同兹式者瓷质益薄而巧
　　椭圆式之盌用以养水仙至为雅饬薢竹慎德亦善作此道光之品佳者亦可接迹雍干
　　过枝花之杯盌乾隆者尤绵密癞瓜牵藤间夹翠竹而翠竹又往往影青也繁丽之中殊有玲珑剔透之致
　　洋彩盌具精者殊伙有整圆者有长方者有凹凸边者形式不一大抵开光者居多尤以大圆盘为贵而开光又有作扇形瓜形菊形种种格式也
　　承杯之器谓之琖托亦谓之茶船明制如舟形清初亦然又有作盘形中间圆圈或凸起或陷入以便承器而不虚其中者嘉道以后则大抵虚中矣
　　清制杯盘盌碟各其悉数之不能尽更仆之不能终仅能略举一斑耳大抵康瓷之特色如御制欵如郎窑如素三彩如青花皆独绝一代者也至雍正则暗花影青之品瓷质极薄粉彩鲜艳欲滴又足自树一帜焉至乾隆则古月轩盌杏林春燕盌五福堂盌丙甲小缸等类均足炫耀一时震铄奕世此外若万花若合家欢若胜鸽图诸名品亦皆五光十色娱目赏心固无俟一一悉数者矣
　　●说杂具第九
　　宋制印合以粉定为最精式样极扁内容印泥处甚平浅也若哥密若泥均亦佳哥窑印合胎釉视常器较薄泥均有浑圆者有六角者蓝晕浓点亦殊足珍印合之式曰馒头曰战鼓曰磨盘曰荸齐曰平面〈平面中仍有子口〉曰六角曰正方曰长方曰海棠曰桃形曰瓜形曰果形递衍递嬗制愈变形愈巧矣
　　明制粉定印合概无欵识荸荠式者甚匾制颇特别其它有作战鼓形者有作磨盘式者种种不一又有粉定而描以青花者秾郁丽密一时无两
　　印合巨者圆径或七八寸长方形者尤巨乃当时钤御玺之用也盖绘龙形云霞缭绕上方珍品自殊凡近矣小者乃仅如栗底器窝而深无足而有微凹两圈堪以安置不欹盖之中间亦微凹远视恰如栗子状也满绘青花云龙亦精美可贵
　　宣德成化嘉靖万历皆有龙凤青花印合而以宣德为最美成化次之清初康熙青花亦足雄视一代官窑必绘龙其寻常客货山水居多有极老壮苍蔚者虽多率笔然自不俗
　　乾隆官窑印合以豆青地五彩规矩花为多豆彩团花亦恒有之若作疏蒨之花者颇为罕见
　　康熙大笔筒圆径宏伟所绘花彩以人物为最奇瑰花卉次之若书滕王阁赋归去来辞兰亭序等类书法出入虞柳亦饶有别趣也藏家往往代作花盆之用可谓别有匠心此等笔筒底必有露胎阔圆圈一道其正中处圆径又往往凹下焉
　　笔筒雕瓷者辄喜仿象牙竹木之釉所雕花以竹林七贤东坡赤壁垂杨系马之类为多良工陈国治王炳荣颇善斯制又有一种雕瓷纯不涂釉者明曰反瓷则多属季裕元所制云
　　乾隆小笔筒好作海棠四方等形开光者居多地式作古锦夔纹状质莹画细虽小品亦自足珍
　　笔筒反瓷而墨彩者固常有之若反瓷而胭脂水彩者诚为罕觏之宝
　　洗也者在古时以之盆双鱼洗之类是也近世属之笔冼即水中丞之类是也浣笔之器浅者曰冼深者曰盂
　　康窑豇豆红苹果绿笔冼最为殊尤若胭脂水者亦为珍品窑变或泥均者亦颇可珍积红则视其年代而定上下也
　　有一种积红水盂口处微陷乃天然缺口用以置水匙者也雍窑居多若口敛腹皤者则康乾均有之而底又必平而巨类似太白尊而无项者
　　冼之口边辄喜作凸螭形歴代皆有之以有款者为贵
　　水中丞又谓之水盅形状不一或方或圆或高或矮各随其意匠也若作荷花含苞形者则不免稍欠大方矣
　　画碟有数种寻常梅花形者以深而内外俱有花者为贵多系青花或豆彩也至分为各件者则形式尤伙有肖种种物形者有分每格如高盒者有作荷花瓣九片者尤以荷花瓣者为轻艳可爱
　　文房之品墨床以堆花及釉哀红者为佳五彩山水尤有尺幅千里之势笔架以宣均为雅若玲珑瓷者殊稚气耳镇纸明制尚方清初亦然至乾隆则盘螭凸起长方瘦削而花极工细堆花者亦比比也桨合一种亦以乾隆为精
　　琢石为屏尚矣亦有以瓷制者有长方形有扁方形有圆形明制已有之清初至末菓其制尤盛乾隆有仿洋画绘泰西美人者或作栖台界画状至于山水人物尤多不可胜纪
　　瓷屏有仿珊瑚戋者书吉祥金字一一远视之几欵有宣春帖也
　　笔管亦有瓷制者明时有锦地穿宝相花灵芝八宝团龙等花然笔管用瓷究嫌笨重故后菓不甚尚之
　　水滴象形者其制甚古蟾滴龟滴由来旧矣古者以铜后世以瓷明时有蹲龙宝象诸状凡作物形而贮水不多者则名曰滴不名曰孟
　　花盆以均窑为最佳其座谓之盆连有圆者有海棠式者有六角近则折足磨边亦珍逾拱璧盖均之可贵极矣均盆舆盆连其底必有数目字红紫者箪数青蓝者双数因盆舆座取其有识别易于配合不致混乱鏧枘故也
　　康熙青花花盆有极巨者圆舆六角均有之绘松者尤苍蔚可爱乾隆五彩者异常精美盆座之遥有高至寸者绘开光各景尤具奇丽之观
　　瓷缸大者养鱼小者置之案头可作清供之用不必其定养鱼也口径数寸至数尺不等若案头清供大抵口径数寸为最流行均制最虽得仿者亦自不俗明制有裹白外青云龙狮子滚球诸花亦颇堪供清赏
　　郎窑瓷缸里舆底作苹果色口边则炒米色外体深红宝光逼人奇伟之品也若釉裹红式浅雕云龙者亦颇足贵若青花红鱼绘鱼藻者虽康窑亦恒品耳
　　烛台之制宋时已有之至明万歴有云龙人物香草莲瓣诸花彩清制形式不一最特别者乃作象形背驮一壶文绣蔽体而背驮者恰以承烛洵雅制也
　　常见宋香炉一具色之莹润固无伦比而底舆足之釉异常匀净表而通体不见有露胎之处盖此种浑身挂釉其入窑时系以铁钩钩炉之裹面吊器而烧谓之吊烧故表面全无露胎处者职是之故
　　香炉在明代喜作法花兽形鼓起者尤为可喜至康熙则大而扁者往往无足其式稍入时矣若人物八仙之属亦有佳品干窑大者则仿古鼎形宫庙中尤多巨制五彩锦地荘严绚烂此等又俱横款居多也
　　扇匣亦有用瓷制者明万歴有云龙回文扇匣至清制颇罕用洋瓷铜胎者则有之
　　瓷灯有仿汉雁足者其釉色则仿汝之类大抵明代杂窑也至清干嘉贵尚五彩制虽华腴而乏朴茂式亦趋时不古矣清中叶所制竟有如洋油灯罩者亦可以点烛罩之有锦地开光及影青花不等
　　瓷塔有极巨者高三四尺层层迭矗又可一一拆卸小者亦分数层高可及尺之谱亦能一一拆卸也又有兼作香炉用者最下一层可以焚香而上数层均有孔以出香烟制亦精巧若不拆卸者则作佛龛形中坐二佛作合十状塔顶则五宝粉纭舍利璀璨一望而知为清宫拱奉之器也
　　圆盒有口径阔几及尺者五彩盘龙锦纹缭绕大抵宫禁间以盛果饵者欤中叶以后洋瓷铜胎者兴不易碰损纯瓷之盒遂罕有过巨者
　　果盒亦谓之馔盒乃合数个盘格星罗綦布于中略似七巧之版而置种种食品于其内也康窑最喜三彩有由九格而至十余格者乾隆所制尤多有洋瓷采绘花鸟者有紫砂挂釉绘山水者彩色精美冠绝等伦
　　嗽具有数种有上下分作两器者有似两器而实浑为一者均谓之痰盂有如盒形下为底而上为盖盖有孔略似环形者谓之痰盒康之青花较巨干之五彩较小均极精美可观
　　酒壶式亦递变其高身长耳者谓之提粱壶彩绘至精喜于豆青地夹五彩锦花或锦地开光绘五色人物于洋瓷尤多精制皆宫府所用品也亦有仿均者龙泉壶亦间有之大抵明仿者居多
　　桃形而无盖有嘴者名曰酷壶亦曰酷滴明制己有之豆青东青地青花夹紫者为多其所以无盖者底有孔以纳水而不至淌出制颇巧妙乃防蝇蚋之侵入也
　　有一种壶形甚特别略如直截之竹筒惟于上半截旁出一嘴嘴作龙形其盖在顶处甚平不露盖也顶略同僧帽形向嘴一边较高向背一边斜矮身有数截纯竹筒形惟每截均绘花乃素三彩龙螭海马之属名曰多穆壶盖内府以之盛牛乳者其制乃满蒙遗俗也〈多穆二字当系满语〉
　　鼻烟壶宋定者己有之殆当时作药瓶用耳尝见一宋定鼻烟壶作一人形海仙状面目衣褶一一欲活尤妙者头戴一帽揭帽则挑烟之匙随之而起殊有巧思约高三寸余真宋朝物信属可贵
　　鼻烟壶佳者多至不可胜纪大抵雍正者多浑圆而长亦有六角或青花或夹紫或釉裹红种种不一而形体较巨者亦可兼作小瓶用也乾隆之制形式较扁种种均有而以雕瓷五彩人物者为尤多
　　四方之盂边稍凹似海棠式有豆青夹碎花亦有全体金花四围作博古式者又往往浅雕也干嘉道数朝屡屡有之
　　纯庙时有瓷制祭品形极奇丽腰扁细而足丰旁有两耳而耳又作飘带状也上有盖形盖之上则盛供具者名之曰豆恐尚非磪称耳
　　羹匙有极别致者匙之两旁作踞齿状柄瘦削而柄头稍巨略似如意形又有匙作榄核形而极深者有匙甚长略似船形皆不外好奇之使然
　　瓷制佛像有立者有坐者半臂袒裼持宝塔诸法具各有意态亦颇足参襌悦五彩荘严之佛像多属乾隆朝贡品佛跌坐而垂目者乃真官窑进御者也
　　素三彩佛像面部及手足多不涂釉有极荘严者有极潇洒者若广窑欧窑面部露胎者往往黑色其衣服多蓝色达摩弥勤之属皆然
　　观世音之像以粉定者为最殊尤余则清明制品亦有极精者大低以纯白为贵者五色华美者似非大士本色矣建窑之观音以手揑者为最佳其手指间往往能透见背面也
　　福禄寿三星之属五彩斒烂多作厅堂供品然未免有伧俗气象
　　瓷品作小儿欹卧等状置之案头亦属清玩之一并堪作压纸之用
　　无论人物鸟兽概谓之像生器具若仿均双廘双马奕奕如生隽品也至双狮亦颇可玩而稍嫌于笨重不如双象之名贵双鹤亦矫矫可观至五彩双鸡则品斯下矣
　　象亦有单个者干窑驯象身作米色体五采文绣至精美也背驮一器可作插香之用案头清供亦殊雅玩
　　鹿也马也兔也狗也有双者亦有单者双者不可必得则单者亦足清玩马有三彩者狗有红黑者雍干间品颇属可喜
　　瓷狗在清中叶尝喜制之小者往往混于洋瓷盖干嘉当时泰西己有流入者矣
　　尝见有一瓷品作蹲兽状不知其为狮欤狻欤但极怪而巳底甚平背有一孔意者亦作插香之用为兽垆之别派耶
　　●说疵伪第十
　　物有纯必有疵有真必有伪知其纯者真者而不知其疵者伪者非真知也惟能知其疵舆伪而不允为疵伪所斯斯纯舆真者出焉矣凡物皆然于瓷尤甚故特辟一门以作照夜之灯然犀之镜也
　　疵者易见伪者难知剖析毫芒微之又微往往谬以千里失之毫厘惟经验之久歴斯准绳之不耳
　　彩色之沿革代有不同绘事之流派世有各别非深明乎彩色之沿革绘事之流派未易穷其真际也且素瓷之质同一白地底足之色同一露胎亦有年代远近物质变迁之殊非洞达其源流而烛以巨眼鸟能不目迷五色耶
　　绘事之流派固不易知然易于欺常人颇难于欺吾辈盖翰墨舆六法沆瀣一气故也若彩色则尤虽辨矣吾人于彩色之研究虽洞知其变迁而近年发明之蓝黄绿均得八九但红舆紫稍不及耳故一遇此等物屡易炫惑吾人之眼殆由贾胡悬金以旌价値日涨遂益淬厉工料以应其求恒有光绪初所之不能仿者而近年竟能仿之不得不谓为美术进步然认作卢山真面则非矣
　　有虽疵而不得谓之疵者曰缩釉曰短釉曰麻癞曰黏釉缩釉者谓入窑之际火候骤紧往往敛釉露出胎骨也短釉者谓随意挂釉不到底足此等蘸釉法病在不匀黏釉者谓釉汁未干两器相并而为一擘之使开若黏片砾然麻癞者谓入窑时黏有火炭釉汁稍缩成堆垜形此数者皆宋元所常有且有因是而证制作之确据者故曰虽疵而不得谓之疵也
　　有小疵而不掩大醇者曰窑缝曰冷纹曰骛纹曰爪纹窑缝者谓坯质偶松为火力所迫土浆微坼厥有短缝冷纹者谓器皿出窑之顷风力偶侵一缐微裂不致透及他面惊纹者谓瓷质极薄偶缘惊触内拆微痕表面却无伤损爪纹者谓器有制痕略如爪状或由沸水所注成由窑风所侵是数者皆疵类极微无伤大体者也
　　有视其病之浅深以定有碍无碍者曰串烟曰伤釉曰崩釉曰暴釉曰冲口曰毛边曰磕碰串烟者谓烧瓷之顷偶为浓烟熏翳或类泼墨之状或呈果熟之形若是者视其浓淡多少以定优劣伤釉者谓器用日久案磨布擦细纹如毛色呈桔闇崩釉者谓硬彩歴年既久遂至崩坼彩色剥落坠纷残红暴釉者谓釉质凸起形如水泡手法欠匀火力逼之遂呈斯状若是者视其地位多寡以判氐昂冲口者谓器皿之口或触或震口际微裂成直缝形毛边磕碰均谓器皿口边微有伤损伤处甚小而扪处略有棱者曰毛边伤处较多而胎骨少缺但边际尚未露棱者曰盖碰若是者亦视其受病之大小以定其价値之增减焉
　　有人工造作而成疵者曰磨边曰磨底磨边者谓瓶具口际曾经缺损颇巨因将边磨平或锯去颈项故成罐形价值所失十折八九矣磨底者因嫌底款年代不久磨去其款托于远代然物品果美亦有得善价者
　　有人工造作而成伪者曰假底曰真坯假彩底者取旧瓷之底嵌于新瓷伪物真欵以欺一时然功劳而计拙易于识破不常有也真坯假彩者谓取旧瓷之白质无花者加以彩绘肧质则确属古物彩绘则后来所加缘旧瓷之光素者价値甚廉且景镇积年遗物颇多一经加彩则冀得数倍之善价此种甚伙易售其欺也
　　至于补耳补颈补足补口等病则尤不胜覼指但小心检视察及细微则此种疵病亦不难于洞烛惟当勿掉以轻心耳
　　更有将光素破瓶用药粘紧复于裂痕之处加画硬彩花绘于其上此等作伪乃合真坯假彩及黏补两者而一之亦不易猝尔识破尤不可不慎者矣
　　有一种新制之瓷异常精细不但毫无浮光且能发出宝光价甚不赀余初不解其何以能发宝光及详致之乃知系用重赀定制一切物料悉以旧物为标本毫髪无异故有明知新制者亦出重价以购之闻某西人以数百金定制瓶一对即此类也
　　近年此种最精之新制仿康熙若以纯色釉为多尤以豇豆红者为最精青花亦佳但花卉耳仿雍正者竟作堆料欵然终易于判别仿乾隆者以五彩为多人物有极精者必以旧日贡品为标本者矣惟康雍人物无论青花五彩均不能悉肖康彩尤不易仿也
　　又近年仿康雍之品肆伙每对鉴藏家言谓是乾隆道光所仿此君子欺以其方之术也然老眼无花者则目笑存之耳
　　瓷质其地其变迁亦伙矣康之舆干干之舆道皎然可见者也同光间之舆前数代亦皎然可见者也所难者近年精制之品直逼乾隆若道光更有过无不及所不逮者独康雍耳此则最易炫人者欤
　　款字之鉴别亦不易道光至光绪初所仿前代欵字狯不甚笃似若近年之欵字恒有舆乾隆时官窑丝毫无二者但凭是以辨真伪殆不仅皮相之讥故藉绘事以察新旧而绘事之精者足以颉颃前代也藉瓷质以察真伪而瓷质之精者又足鱼目混珠也论欵字则丝毫无二论彩色则十得八九所欠略之一二成亦容易忽略也然则执何术以察之曰所终逊于前代者但胎釉上之研究耳然非极细心巨眼狯未能以察别之也
　　精制作伪之瓷品必有一二特点舆旧物相同之证乃用手术以惑人者也鉴家偶不留意见此一二特点即深信不疑殊不知一二特点之外仍有图穷七见之处或瞀于内观或震于外铄或炫于标榜遂至熟视无覩以讹转讹此所以往往有弃周鼎而宝康瓠者
　　仿制之品自来所有而工料不侔或但摹形式或但书旧款者则谥之曰伪此殆萌芽于道咸间至同光间而渐盛至光绪未则满坑满谷其作伪而尚精者皆近数年所制品也道咸制器间冒雍干欵耳独至光绪以来则康雍干以上溯明代无不有冒托之欵矣
　　有取新制之瓷去却釉面浮光之法系先用浆砣轻轻擦磨更虑所磨之处存有细痕复用牛皮胶砣沾油磨之使更平而且润但此等去光之法骤视成足乱真然细微察之终晋迹象也
　　磨釉退光一在求旧一在掩新其术恒易售凡仿旧之物万不能色色俱佳毫无破绽惟将光亮退去使色之新旧无由辨而后物之真伪乃无由分斯诚术之巧者矣不知古物原来失亮系被士气所侵故虽失亮之中乃有透亮之处若夫新物失亮乃用物磨去无论细痕有无而识者终不难于判别也
　　红为最难仿之色光绪初中叶所仿者惟薄施淡扶而己至近年则大红深红舆夫胭脂水豇豆红诸难仿效之色均无一不有仿效亦能颇得六七虽专家亦往往售其欺然是等物品色泽纵足炫人而瓷质瓷胎细辨之终有不类耳绿色之难仿更甚于红纯色釉之绿色者则颇足乱真然仍乏深黝之致至于仿康熙彩之硬绿则最难形似釉每混而不清或则发黑或则发黄参入洋料其迹显然故新物凡有硬绿之处莫不用砣去光以掩其迹
　　黄色之新者其匀也足舆旧相类而病在过鲜若夫深黄其釉亦略混舆天然之金珀黄其光润透亮迥乎不同至蛋黄色舆旧者较亦未免有差池之别
　　紫色亦为最难仿之色薄则色淡厚则发混且其色亦紫中发红或紫中发黑显由他色配合而成比于旧瓷之紫瞠乎远矣
　　蓝之一色乃近年仿旧之最有成效者也光绪中所仿者或蓝而带黑或蓝而带灰均不难于判别至近年摹仿康熙蓝竟得七八最乱真且亦能深入胎骨所尚能认别者侍质地及画片耳
　　白者本质研究最要而识别又甚难大抵新者其釉近糠火气宛然求如旧瓷之美质渺不可复得或者就发青发黄之点以判时代之高下是又不尽然也最近新发明者光致之极几似乾隆矣独稍欠缺者一则光由内发一则光由外铄相去终有径庭也
　　新制黑色舆旧者最难相混旧瓷之黑釉舆彩浑成一片新者之黑不但浮光宛然且细辨之釉舆彩歞有迹象未能水乳交融
　　凡新仿之品以光绪之朝为最多若咸同间仿者皆易于识别盖彼时一朝有一朝之面目虽仿旧制亦不脱当时面目也惟光绪则不然袭历朝之形式无所不仿且亦一一皆得近似今于仿制中可分其沿革先后焉初年所仿者以宋元及纯色釉等品为多盖当时清初物品不甚难得而当朝士夫一二好古者喜请宋元藉供考订故宋元物仿者最多中叶所仿殊属寻常彩绘既不甚精遂遯入仿明一派盖以明画粗率易于藏拙也自末叶以至近日所仿至为进步一由官窑良工四散禁令废驰从前所不敢仿之贡品今则无所不敢矣一由近年西人辇金重购业此者各自竞争美术因之进步研料选工仿旧精者辄得八九而五彩冒乾隆欵者为尤多以其易投时好也至纯色釉冒明代暨康雍款者亦极仿旧之能事杂出其途以相炫焉前所云最精最难辨者大率皆最近之品舆
　　饮流斋说瓷

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